Мы в телеграм!
Взорвать Гитлера (2015) скачать торрент
Взорвать Гитлера / Elser / 13 Minutes
Страна: ГерманияЖанр: драма
Год выпуска: 2015
Продолжительность: 01:53:48
Перевод: Профессиональный (полное дублирование) | чистый звук
Cубтитры: английские, немецкие (SDH)
Оригинальная аудиодорожка: немецкий
Режиссер: Оливер Хиршбигель / Oliver Hirschbiegel
В ролях: Кристиан Фридель, Катарина Шюттлер, Бургхарт Клаусснер, Йохан фон Бюлов, Феликс Эйтнер, Давид Зиммершмид, Рюдигер Клинк, Симон Лихт, Корнелия Конгден, Мартин Мария Абрам
Описание:
Всего 13 минут не хватило плотнику Георгу Эльзеру, чтобы изменить ход мировой истории. 8 ноября 1939 года в мюнхенской пивной «Бюргербройкеллер», где Гитлер каждый год в годовщину «Пивного путча» выступал перед ветеранами Национал-социалистической рабочей партии Германии Эльзер вмонтировал самодельное взрывное устройство с часовым механизмом в колонну, перед которой обычно устанавливали трибуну для вождя.
В результате взрыва 8 человек было убито и 63 ранено. Однако Гитлера среди пострадавших не оказалось. Фюрер, ограничившись на этот раз кратким приветствием в адрес собравшихся, покинул зал за семь минут до взрыва, так как ему нужно было возвращаться в Берлин.
В фильме реконструирован социально-политический контекст того времени, а также события происходившие с Георгом Эльзером.
Пятая по хронологии и первая после начала Второй Мировой попытка убить Адольфа Гитлера состоялась 8-го ноября 1939-го года в Мюнхене. Ее организатору Георгу Эльзеру на момент подрыва здания Burgerbraukeller было 36-ть лет и ничто в его личной биографии не указывало на решительность, бесстрашие и стойкость (которую он обнаружит в себе чуть позже, когда Рейх не пошлет ему дара быстрой смерти, полученной в 1944-м году полковником фон Штауффенбергом, заочно разделявшим взгляды нашего подрывника), но Эльзер донельзя наглядно доказывает детерминированность хода истории отдельной личностью, а не движениями безликих миллионов, являющихся лишь следствием процесса катализации. Именно о роли личности, ценности индивидуальности и абсолютной губительности всякой тотальности и идеологии говорит в «Эльзере» Оливер Хиршбигель, ранее очаровавший всех без исключения австрийской сериальной историей о полицейском Рихарде Мозере и его коллегах.
Судьба Георга Эльзера до неприличия напоминает захватывающую драму и, по сути, не нуждается в художественных преувеличениях ради достижения общей киногиеничности реальных событий. Юноша из неблагополучной семьи, зарабатывающий на жизнь тяжелым физическим трудом, но не чуждый музыкальности и романтических порывов, окинул взглядом не ученого мужа, но достойнейшего человека происходящее под знаменами тьмы и крови, счел решительно невозможным подобное развитие событий и с прилежностью столяра взялся за изготовление взрывного устройства, положившего бы конец не только Фюреру, но и всей совокупности ужасов того социально-политического уклада, в котором приветствие замещено фразой «Heil, Hitler!».
Не всякий романист способен написать произведение столь просчитанное и полное твистов, каким является биография Эльзера. Так первое прибытие Георга в Мюнхен от непосредственной атаки на Гитлера отделял ровно год. Схвачен наш герой был почти сразу же после преступления, имея при себе как схемы бомбы, так и заминированного здания — что свидетельствует о его исключительной неосмотрительности, берущей начало в горячности и смелости, прямых порождениях благородного нрава. Неосмотрительность проявилась и в любовной жизни Георга — романы с бурными скандалами, тайными встречами, разводами и переправкой бастрадов в Швейцарию были естественной частью будней Эльзера, пусть это и не делает ему чести как преданному, моногамному возлюбленному, но ведь преданность и верность Эльзера носили слегка иной характер.
Сценаристы Леони-Клайре и Фреда Брайнерсдорфер даже при титаническом старании не смогли бы уложить в двухчасовой хронометраж всю полноту произошедших событий. Но, тем не менее, они крайне изящно и продуктивно решили задачу максимальной насыщенности фактами. Тезисно оставив практически все, что известно об Эльзере, порой уложив те или иные перипетии биографии в одну фразу, которая для тех, кто не держал в руках никаких первоисточников выступит проходной и незапоминающейся (к примеру, сведения о первой жене Эльзера и пр.).
Но, что более важно в работе тандема Брайнерсдорфер, так это тщательное изучение архивных материалов. Вывод о скурпулезном внимании к деталям при построении общей смысловой картины можно сделать из представленных на экране подробностей дознаний, пыток и подлинных цитат, которыми порой полнится речь героев (для той части аудитории, что проводит будни, имея занятия более «важные», чем самообразование, «Эльзер» станет пособием не только по воспитанию чувств, но и своеобразной заменой учебника истории). Подобная методика наилучшим образом раскрывает сущностные положения «Эльзера» состоящие не просто в утверждении человека в качестве высшей ценности, но значимости и важности индивидуальности и критического мышления, позволяющего отрефлексировать пагубные тенденции развития социума и принципиальную тупость и ограниченность обывателя, его априорное стремление быть частью толпы.
Оливер Хиршбигель визуализировал предоставленные сценарные наработки в классическом стиле, который сегодня использует разве что Стивен Спилберг (отсутствие формального новаторства ценимого, судя по фаворитам проката и критиков, выше прочего стоило герру Хиршбигелю выдвижения на Оскар от Германии). Главные характеристики «Эльзера» как продукта киноремесла это симметрия, монументальность и эстетизм во всем, даже в крови на лице главного героя. События фильма дислоцируются в двух временных промежутках. Первый, снятый в более приглушенных, холодных тонах и преимущественно на статичную камеру, охватывает период в полтора года, которые Георг с момента ареста провел на верхнем этаже штаб-квартиры Гестапо в Берлине. Второй — юность Эльзера и становление Третьего Рейха, здесь Хиршбигель использует насыщенные цвета, крупные планы и ручную съемку. Пытки, увечья и крики перемежаются беззаботными летними днями, вечерами на танцах и прочими вещами, занимающими досуг чувственного юноши, постепенно превращающегося в отчаянного и отчаявшегося Георга Эльзера каким он вошел в историю.
Стратегия Хиршбигеля заключается в красноречивом и максимально детальном воссоздании и кое-где не ретушировании, но дополнении портрета реально существовавшего человека. Цель проста в замысле и сложна в исполнении — это не просто придание личному делу из картотеки объема, цвета, но развернутое и доходчивое доказательство существование единственной по настоящему великой субстанции — человеческого духа. Значительно облегчает труд режиссера Кристиан Фридль, не только посетивший в рамках промо-кампании около 50-ти кинотеатров только в Германии, но и, благодаря огромному опыту театральной игры, обладающий способностью транслировать не только реплики и движение, но и внутренний мир героя. Фридлю режиссер доверяет самый рискованный драматический прием, какой только бывает в формате серебрянного экрана: дважды кинематографический Георг Эльзер посмотрит прямо на зрителя, и если аудитория останется равнодушной, то это явно не вина Фридля, пусть и не обладающего 100%-ным портретным сходством (как было в случае Круза/Штауффенберга) со своим героем, но не позволяющего усомниться, что Эльзер был именно таким.
«Эльзер» принадлежит к той части кинематографа, что вызывает бурю эмоций, накрывает волной чувств и вызывает прилив размышлений. Той, что носит название Искусство. У этого фильма нет «достижений», превращающих любую ленту в трендовое событие — нет наград, нет большого бокс-оффиса, нет звезд Голливуда в списке актеров, да и к тому же «Эльзер» не манипулирует и не заигрывает со зрителем, превращая кино в аттракцион. Тот самый обыватель, одновременно презираемый и спасаемый в этом фильме, измеряя успех по собственным незамысловатым лекалам, вполне возможно сочтет Эльзера неудачником, чья попытка «взорвать Гитлера» провалилась.
Но, вихрастый Джорджи Эльзер прошел застенки Гестапо, Загсенхаузен и Дахау, и бесстрастные протоколы свидетельствует о том, что он умывался собственной кровью, но ни разу не просил о снисхождении, ни разу не молил о пощаде. Он начал битву не дожидаясь мобилизации и не чувствуя на спине прицел заград. отряда (что было бы вполне возможно, находись он на другой стороне деливших Польшу в 1939-м году). Да и вправду легче поверить в НЛО, многобожество и телекинез, чем представить, что Джорджи выиграл войну. А он выиграл… Чтобы увидеть капитуляцию Рейха ему не хватило всего четырех недель.
Тип релиза: НDRip
Контейнер: AVI
Видео: 720x304 (2.35:1), 24.000 fps, XviD ~1 551 kbps avg, 0.295 bit/pixel
Аудио 1: AC3; 448 Kbps; CBR; 6 ch; 48 khz | MVO |
Аудио 2: DTS; 768 Kbps; CBR; 6 ch; 48 khz | Немецкий |
Формат субтитров: softsub (SRT)
